Nota 6,0 Nada é o que parece neste thriller de ação, mas que promete mais do que realmente cumpre
O ladrão de casaca é um dos
personagens mais charmosos e corriqueiros da História do cinema. Muitos atores
já emprestaram seu charme e elegância à imagem do larápio cheio de classe e
estilo que entra de fininho em joalherias e museus e consegue passar a mão em
jóias e telas valiosíssimas sem chamar atenção e dispensando o uso de armas de
fogo. Em
Armadilha inesperado sucesso do
final da década de 1990, tal papel caiu como uma luva para Sean Connery, o
eterno agente James Bond que já há alguns anos não participava de uma produção
com repercussão junto ao público. Aqui o então quase septuagenário galã ainda
ganhou o bônus de formar par romântico com Catherine Zeta-Jones, em alta na
época por
A Máscara do Zorro. Ela dá
vida à Gina Baker, uma agente de segurança que está no encalço e se aproxima
com segundas intenções do larápio Robert MacDougal (Connery), aparentemente o
responsável pelo roubo de uma obra do pintor holandês Rembrandt. Ainda há
dúvidas quanto a autoria do furto? Para rechear um longa de quase duas horas,
os roteiristas Ronald Bass e William Brouyles Jr., respectivamente dos
aclamados
Amor Além da Vida e
Apollo 13, tiveram que inventar mil e
umas situações para tentar confundir o espectador quanto as intenções do coroa
e até mesmo da mocinha que, embora arme um plano para colaborar com o criminoso
a fim de prendê-lo no flagra, também pode ou não ter certo interesse pessoal
nessa aproximação. Contudo, o flerte entre os personagens acaba não decolando,
afinal ação e suspense refinados era o que foi prometido ao público a julgar pela
cena repetida à exaustão no trailer e demais materiais de divulgação: a musa
Zeta-Jones usando uma roupa que cobre totalmente seu corpo, porém, justíssima
delineando perfeitamente suas curvas , executa um orquestrado balé em câmera
lenta para escapar de raios laser e não ativar um alarme. Contudo, no conjunto,
a sequência é rápida e seu êxtase se esvai em poucos minutos diante da duração
excessiva da fita.
Preocupados em armar uma cama de
gato capaz de prender a atenção do início ao fim, mas tendo que lidar com duas
figuras hipnóticas e capazes de suplantar a narrativa, os roteiristas acabaram
esquecendo de desenvolver personagens secundários e interessantes como Aaron Thibideaux (Ving Rhames), que acabou ficando com pouco tempo de tela e cujas
ações obviamente também podem ou não ser o que aparentam. Mesmo não
acrescentando nada à seara dos filmes sobre roubos praticados por ladrões de
estirpe, como o clássico
Crown - O
Magnífico refilmado praticamente na mesma época sob o título
Thomas Crown - A Arte do Crime , como
distração genuína e de qualidade
Armadilha funciona
oferecendo ao menos três grandes momentos: o citado roubo do quadro na
introdução; a tal sequência no museu protegido por laser; e, ainda, a cena
passada em um banco cujo cenário certamente pôde fazer Connery relembrar seus
tempos como agente 007. Embora divertido e envolvente, falta ousadia ao longa
assinado pelo cineasta Jon Amiel, de
Copycat
e várias outras produções nas quais oferecia boas cenas de ação. Aqui ele parece
trabalhar com o freio de mão puxado ou talvez estivesse encabulado de ter que
dar ordens à Connery, uma lendária figura do cinema e cujo prestígio foi capaz
de descredenciar o primeiro diretor, Antoine Fuqua, por divergências de ideias
quanto a condução do filme. Se falta adrenalina, o público masculino, costumeiro
alvo das fitas do gênero, não tem do que reclamar já que não bastasse a beleza
facial de Zeta-Jones, seu corpo curvilíneo e elástico também é fotografado com
esmero pela câmera de Amiel, mas sem vulgaridades. Por outro lado, para a
plateia feminina, tem todo o charme e elegância de Connery na pele do
anti-herói que seria seu último papel relevante antes da aposentadoria
anunciada alguns anos depois. Teoricamente, repulsa deveria ser o sentimento
despertado pelo personagem, mas é quase impossível detestar um gentleman
desses. Contudo, como diz o ditado, beleza não se põe na mesa e no caso não
compensa totalmente a irregularidade da narrativa que arma um roubo espetacular
em sua primeira metade, mas desanda para um manjado e dispersivo jogo de
gato-e-rato no último ato.
Suspense - 112 min - 1999
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