A SÉTIMA VÍTIMA (2002)

Nota 7 Reunindo clichês e revelando segredos logo no inicio, obra se sustenta por sua atmosfera

Embora quando pensamos em cinema de terror logo nos vem a cabeça a palavra Hollywood, é certo que nos últimos anos as produções americanas do gênero têm deixado a desejar. Em contrapartida, países europeus, costumeiros cenários para tramas de horror e suspense, têm despontado como grandes produtores de sustos. Todavia, para cada obra original que surge, pelo menos mais umas três comuns também são lançadas, como é o caso de A Sétima Vítima, do diretor Jaume Balagueró. Coprodução entre os EUA e a Espanha, seu trabalho é uma reunião de clichês (casa afastada de tudo e com problemas de energia elétrica, noites chuvosas, vultos à espreita por todos os cantos, uma criança com poder mediúnico, um adulto com problemas psicológicos), mas de certa forma ainda consegue prender o espectador caprichando no visual e com uma narrativa envolvente, ainda que um tanto previsível. A trama roteirizada pelo próprio cineasta em parceria com Fernando de Felipe começa com um pequeno prólogo que já entrega um pouco do mistério, embora sem grandes detalhes visuais. Além de choros e lamentos, ouvimos a conversa entre um policial e uma criança, esta que parece nervosa e dizendo coisas desconexas, mas deixando evidente seu temor do escuro. 

Rapidamente o longa dá um salto de quatro décadas e a primeira imagem destacada é a de um antigo e isolado casarão. Para quem já assistiu três ou quatro filmes a respeito de casas assombradas, não há expectativas quanto ao enredo. É óbvio que tal residência foi palco de episódios macabros no passado e que a energia negativa presente vai influenciar no cotidiano dos novos habitantes, no caso o dia-a-dia da família de Mark (Iain Glen), que se muda dos EUA para a Espanha junto com a esposa Maria (Lena Olin) e seus filhos, a adolescente Regina (Anna Paquin) e o pequeno Paul (Stephen Enquist). Não é estragar surpresa alguma dizer que esse pai de família é o tal sobrevivente do episódio mal explicado do passado, investigação que a própria polícia na época tratou de abandonar. O que levaria uma pessoa em sã consciência a decidir ir viver em uma casa que só pode lhe trazer péssimas lembranças? O problema é que Mark não está com sua saúde mental em perfeito estado e o motivo da mudança de país é justamente para que a família possa recomeçar do zero após um episódio triste, fato que não é esmiuçado, mas fica subentendido que os constantes surtos deste homem trouxeram consequências para todos que o cercam.

Desde o primeiro dia na nova casa, que não era habitada desde o macabro episódio que a marcou, fatos estranhos passam a ocorrerem. Constantemente as luzes falham ou a escuridão total predomina, a presença de pessoas estranhas é perceptível, Paul começa a fazer desenhos de crianças que diz que o perseguem e Mark volta a ter recaídas apresentando comportamento agressivo de uma hora para a outra ou tendo convulsões assustadoras. Regina tem a sensibilidade aflorada e consegue perceber que tais problemas estão ligados à residência, mas sua mãe não liga para superstições do tipo, nem mesmo quando seu filho começa a apresentar sinais de agressão pelo corpo sem motivos aparentes. A garota tenta alertar Albert (Giancarlo Giannini), seu avô paterno, sobre os acontecimentos estranhos, mas ele a tranquiliza alegando que são problemas passageiros de adaptação a uma nova realidade. Aliás, ele próprio é o médico do filho e quem o aconselhou a fazer a mudança, pois sua doença mental pode ser fruto de traumas da infância que precisam ser vencidos encarando-os de frente. Para um aficionado pelo gênero a trama está toda resolvida até este ponto, mas ainda é preciso rechear cerca de uma hora de projeção. 

Regina vê certa noite, banhada por uma forte chuva para variar, um estranho homem parado próximo a sua casa observando-a. Assustada, ela recorre a ajuda de Carlos (Fele Martínez), seu namorado. O rapaz investiga os detalhes da documentação da residência e descobre que os nomes dos envolvidos na venda, como do corretor e de um advogado, não existem e não há nem mesmo registros a respeito dos primeiros donos do imóvel, apenas o nome e o endereço do arquiteto são verdadeiros. O casal o procura e é óbvio que ele é o tal homem misterioso flagrado observando a casa. Villalobos (Fermí Reixach) revela detalhes importantes como o fato de ter construído o imóvel apenas obedecendo as ordens dadas à distância, que seguiu um padrão estético semelhante ao usado em templos antigos e que ficou obcecado em proteger e estudar a construção tentando encontrar ligações entre seu estilo visual e os propósitos de seus donos originais. Uma criança sobrevivente e vivendo o resto da vida sob a pressão de danos psicológicos. Casa construída baseada em modelos arquitetônicos para abrigar cultos religiosos e afins. Jornais de quarenta anos atrás destacando que seis crianças foram sequestradas, mas pedidos de resgate não foram feitos ou até mesmo seus corpos jamais foram encontrados, sendo que a polícia ignorou tais casos.  O título então deixa pressuposto que Mark foi atraído a voltar à sua antiga residência para que um ritual satânico fosse completado. Ou desta vez seria o pequeno Paul a bola da vez? 

É sustentando-se na dúvida se o pai ou o filho será sacrificado que A Sétima Vítima consegue prender o espectador. O filme se beneficia até mesmo do excesso de clichês como se a grande diversão fosse o espectador caçar referências a outros títulos. Aqui temos elementos de Os Outros, A Espinha do Diabo, O Iluminado, Terror em Amtivylle e tantos outros. Com essa colcha de retalhos, o cineasta consegue fisgar a atenção e escamotear as falhas do roteiro. Quem vai ligar, pelo menos instantaneamente, que as grandes revelações do longa são dadas logo nos primeiros minutos, que o tal ritual macabro não tem um porquê convincente ou ainda que apesar da trama se passar em território espanhol, ninguém fala o idioma local e até os jornais são publicados em inglês? Quando tomados pela adrenalina e tensão propostos por algumas cenas, como a que Mark surta enquanto corta alimentos ou as sequências em que a câmera desliza pelos cenários para mostrar que espíritos infantis observam bem  de perto o cotidiano dos personagens, desviamos as atenções quanto aos deslizes.  Com fotografia que explora detalhes do cenário, edição que respeita a cadência de emoções para cada sequência e efeitos sonoros que potencializam o clima de tensão, este é um passatempo de qualidade razoável e que cumpre seus objetivos com folga. 

Terror - 98 min - 2002

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